Des découpes de bois à main levée destinées à d’autres sculptures ont induites les trois formes organiques à partir desquelles Benoit Maire a constitué son valet. La production en série utilise ensuite l’outil numérique pour restituer les irrégularités du geste. L’objet s’inscrit ainsi dans la réflexion générale de Benoît Maire qui conçoit l’exposition autant comme un résultat définitif que comme le récit de sa réalisation. Il y déploie une vision de l’art comme suite d’opérations de choix, de retenue ou d’écartement, de classification, d’élection ou de rejet en y présentant autant les pièces définitives que leurs déchets.
Ici ce qui est à l’origine rebut ou raison secondaire, dépendante de l’intention première ou principale est réintégré dans la chaine des causalités comme point de départ d’une reproduction exacte. La modestie de l’élément original est réifiée par la transcription minutieuse des hasards du geste premier et la transposition en un matériau plus noble.